春华秋实，艺术亦然，常常是耕耘半生，兢兢业业半生，方有所成就，即便如此，耕耘之基础上，也需要有先天的乐趣与天赋。
对于画家张大光来说，早在多年前学习版画时已然是佼佼者，他的木刻和石版画有着令人瞩目的成绩， 版画《为了明天》参加全国第二届青年美展，获三等奖，为中国美术馆收藏；《黄金时代千山雪》《椿米图》《晚归》参加全国一、二、三届“三版”展；《能人的婚礼》参加省美展，获三等奖；《抗联组画》参加省美展，获三等奖。这些骄人的成绩并没有让他沿着这条路继续下去，而是转向传统水墨。很多人为此感到惋惜，而他自己却十分坚定。一步一个脚印去走，笃定地去践行，去寻找自我的艺术语言，从而迎来一个艺术创作成熟期、高峰期，让人们相信，水墨带给了他另一片天空，在这片天空里，更加能舒展他的性情。
好的艺术，一定是带给人共振的。如他的《对弈图》，二人对坐，黑白对峙，或抬头或低头，都能从中看出看出各自的严肃、深思，黑白对立，在中国传统里，黑白是一种哲学关系，象征着严肃、和谐、严谨、友善、深沉、内涵，黑白既对立又统一，计白当黑，相生相成。张大光有意识地将这种黑白关系，将千百年来黑白子的对弈关系，其中如千军万马无声的肃杀纳入画布，浓淡干湿变化，加之微妙的构图，自然形成颇为神秘之境。仿佛他是画中人，又仿佛我们是对弈之人。
当然，他也有极具生活气息的作品，他的人物极富有浓郁的地域性，擅长表现农村的生活状态，如《冬韵》《秋实》《絮语》《归》，那些劳作的人们，脸上却是喜气洋洋的样子，极为朴素的生活状态描绘得淋漓尽致，一定是他曾经非常熟悉，且有着很深感情的场面，透露在《归》中那种满足、自然、幸福，这种幸福对于人们曾经垂手可得，如今去相去甚远了，若说是他的感受，不如说是他的追忆。就像《悦》，那种满载而归的喜悦，简单的人心，将老人的身份与心情都表现得十分生动。而《站点》中的人物又各自不同，各怀心事，各自将走向不同的命运。与其说画家在描绘人物，不如说画家把自己深入其中，早已与人物共情。
从人物中，我们能够感受到张大光先生的精神面貌，虽苦犹甜，是积极乐观的，面对沉甸甸的担子，他心里只有丰收的喜悦，我不知道生活带给他一些什么样具体的细节，却能感知他踏实的质朴的向上的一颗心，躬耕于艺术，不紧不慢，不急不躁，是当今画家中难得的脚踏实地的人。
早年版画的训练，也让他在造型方面得心应手，在人物的刻画方面，自然而然会运用到版画的技法，版画因素的使用，使得他人物刻画跟加有力度，更加深刻。
在花鸟方面，李巍先生如此评到：“由于他博物馆工作，眼力很高，尊重传统，手底功夫很深，他用墨活，深得白石、老缶之秘，我常同去山区农家写生，十分关注从生活中发现美术，他的画已形成自己的面貌。他淡漠名利，不炒作自己，是位有前途的中年画家。”李巍先生之评可谓中肯，无论是人物和花鸟，张大光的作品都有很多生活的影子，有着饱满的情感，使得画拥有张力的同时也能打动观者。
同时，因为他在有着深厚文化底蕴以及丰富藏画的博物院工作，这对于书画家来说是极为难能可贵的经历，我们的许多画家正是缺乏眼力的训练，而格调不高。张大光能睹千百年流传下来的经典，对视野、对审美都是极大的提升，见多识广，转而对自己作品也会有更高的要求。
与古人对话，琢磨其技法和表现方式，从诗词歌赋历史中寻找支撑；又立足于生活，从真实的生活、情感出发，从而形成既有传统又有自我的一种艺术表达。
张大光之花鸟也同样和谐、喜悦，如《丰年》《繁艳》《和畅园》《馨》，可以窥得其精神世界的安宁、知足、温馨。其落笔大胆，有粗有细，有简又繁，更像是对新时代农家生活中那种祥和、富足、平静生活的描绘，没有凄苦，没有悲凉，一种春华秋实的丰收喜悦，感染着观者，也让人喜闻乐见。观其画，忽然想到《小雅·鹿鸣》描写的场面，“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。”是一幅“和乐且湛”的场面，所谓“嘉宾”，即是在他画中共享此祥和之乐之人。画面一定能反映画者的精神世界，他在浮躁的今天，追忆平常人家的喜乐，追忆简单却难以再得的安然。大光先生不如八大之苦，不如白石之甜，却有“大光之乐”，一种能打动人对真善美，一种来源于生活的朴素之心，无高谈阔论，无大声喧哗，而是平安喜乐。
版画《为了明天》参加全国第二届青年美展，获三等奖，被中国美术馆收藏。版画《黄金时代千山雪》《椿米图》《晚归》参加全国一、二、三届版画展。版画《能人的婚礼》参加吉林省美展，获三等奖。版画《抗联组画》参加吉林省美展，获三等奖。国画《暮村》参加第八届全国美展。国画《花庭清音》参加全国中国画三百家画展。国画《雪原》参加全国反法西斯胜利五十周年画展。国画《金粒》参加中国美术家协会会员首届精品展。国画《絮语》参加第二届中国美术家协会会员精品展。国画《稻香的金秋》参加关东画派中国画人物画大展，获吉林省一等奖。国画《家园》参加吉林省美展，获一等奖。国画《十月欢歌》参加吉林省美展，获铜奖。国画《朔风赋》参加加拿大枫叶国际书画展，获佳作奖。国画《山娃》参加东北三省画展。 国画《佛境》参加全国佛教艺术大展，获优秀奖。国画《归》入选白山黑水——吉林省美术作品晋京展。国画《好秋》入选关东画派第二届中国画油画雕塑创作晋京展。国画《醉艳妍姿》参加全国文物事业50年书画作品展。
国画《一唱报春晓》参加纪念邓小平同志诞辰100周年画展，作品被毛主席纪念堂管理局收藏。国画《玉羽醉春图》被中央电视台收藏。 国画《寒江独钓图》等十幅作品被吉林省博物院收藏。作品曾在《美术》《美术大观》《美术界》《中国画界》《书画艺术》《同泽书画》《华文百花》《经典研究》《中国画家》《深圳商报》《吉林日报》《长春日报》《长春晚报》《吉林艺术学院学报》等报刊上发表，并曾在吉林电视台、长春电视台作专题介绍。
画 事 随 感
■ 张大光
己亥·册页
一件好的作品并不是艺术家轻而易举就能完成的事，而是艺术家对生活的体验及艺术表现形式的完美结合。我在表现熟悉的生活及事物的过程中，也常常受到有生活转换到艺术的苦恼中，齐白石讲“作画妙在似与不似之间”就是对艺术表现升华的具体体现。
画是心灵的反映，世间万事万物无不与心灵息息相通，我多年来一直潜心研究中国绘画的笔墨表现语言，向传统学习，向生活汲取。将现实中的人物和理想的生活结合起来，在作品中表达自己的情怀，张扬自己的个性风格。不落俗套，不断地感受新的内容和形式，不断地调整自己，艺术创作是件很难的事，每一件作品都要认真地对待，志存高远，不慕浮云，实现自己最美好的明天。
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